مقالات، مراجعات أدبية وفلسفية.

شيء من هذا القبيل - إبراهيم أصلان لا أتهم أحدًا، ولكنني أحب حكايات أصلان، وبالطبع نجيب محفوظ. بالأمس توقفت عن اكمال المراجعة التي كنت أحاول جاهدًا أن انهيها عن كتاب: بين الصحافة والسياسة. ولشعور بالإرهاق وغفلقة الدماغ عن أخذ خطوة واحدة أكثر مع "حواديت" الأستاذ هيكل. ولتجاوز تلك الحالة، فتشت في أرشيف الأفلام، وانتقيت واحدا من ملف بعنوان: صور الوجود. وهو مجموعة أفلام تعرفت على بعضها من كتاب بنفس العنوان للأستاذ ابراهيم نصر الله يقدم خلاله دراسات وتأملات في السينما. وقررت معاودة مشاهدة فيلم: أسطورة 1900.   صورة مولّدة بالذكاء الاصطناعي للأستاذ هيكل وبينما الفيلم يدور، والسارد "ماكس توني" عازف الترومبيت، آداء الممثل الأمريكي برويت تايلور فينس وبينما "توني" يعرض صوته مقدمة "الحكاية" توقفت عند نهاية استهلاله وهو يقول: "لن تنتهي أبدًا، طالما لديك قصة جيدة، وشخص تقصها عليه، لكن المشكلة، لا أحد سيصدق كلمة واحدة مما قلت!" وتوني العازف البارع، هو صديق أسطورة 1900: (داني بودمان تي دي ليمون 1900)، والذي أدى دوره الممثل "توم روث".  وهكذا ير...

  الأخوين مصطفى وعلي أمين ومحمد حسنين هيكل بين الصحافة والسياسة: قضية مصطفى أمين نموذجًا. يتعرض الأستاذ محمد حسنين هيكل في الكتاب، (في نسخته الصادرة عام 1985 عن شركة المطبوعات للتوزيع والنشر)، لواحدة -على حد قوله- من أغرب القصص في علاقة السياسة بالصحافة قي مصر. بعد ما يقرب من عشرين عامًا، يقدم لنا الأستاذ هيكل لمحة على امتداد الفترة التي تلت الحرب العالمية الثانية -منتصف الأربعينات- إلى أعقاب حرب أكتوبر- منتصف السبعينات- وأمام تلك الخلفية الواسعة شخصية جمال عبد الناصر.. أما الأسباب التي دفعته "ألحت" لإصدار الكتاب، من بينها عامل الزمن والسنين، والمناخ العام: إذ بدأت عليه أمارات صحوة، فأخيرًا هناك محاولة للبحث عن الحقيقة (؟) ورغم أن الكتاب موجه للأجيال اللاحقة على الحدث والتي لن يكون في وسعها -من خلال الكتاب- إلا مطالعة سردية هيكل، فإنه يمضي بقلمه وذاكرته -التي يريد لها أن تبدو فذة-لتواكب سرداب وثائقه- ليبهرنا بحكايته متشعبة الأطراف، بينما يمسك بجميع خيوطها ويحركها أنى شاء. وهكذا مشددًا على خطورة العلاقة بين السياسة والصحافة، فهي معقدة في كل الدنيا، وأكثر تعقيدًا خصوصًا في بل...

 فك شفرة الزمن: كيف يكشف "فتح بطن التاريخ" عن تكرار الأزمات في حاضرنا؟ يا اللي انتم بتدوروا على شيء ما تعرفوهوش/ يمكن يكون تحت عينكم وانتم ما تشوفوهوش/ القصة مش سد خانة واستيفاء أوراق/ دا بُنا بزمة وأمانة يعني راق فوق راق/ على أساس حق، مش طقة حنك معتوه/ يا الحق هيضيع ما بيننا والحقيقة تتوه/ وتوصلوا للنهاية وتبقوا ما وصلتوش! أشعار سيد حجاب (مسلسل هيمه أيام الضحك والدموع). "فتح بطن التاريخ" عرض موضوعي:  الكتاب الصادر في عام 2014، للأستاذ بلال فضل، هو تجميع لمقالات نشرت في الصحف بين عامي 2006 و2013. يمكن اعتبار الهدف الأساسي من الكتاب، -بجانب معالجة الحالة السياسية والاجتماعية- هو إبراز ظاهرة تكرار الأزمات عبر التاريخ، ومع التأكيد على أن عدم التعلم من دروس الماضي يؤدي بالضرورة إلى إعادة إنتاج الأزمات نفسها. يتميز أسلوب الأستاذ بلال فضل الساخر الذي يجمع بين التحليل العميق والسهولة في الاسترسال والسرد، باعتباره صحفي وكاتب سيناريو وروائي، ما يجعله جذابًا للقراءة. وأكثر جذبًا للقراء المهتمين بما جرى وما يجري، ويدفعهم لتوسيع زوايا الرؤى ومنح الفرصة لسماع صوت مغاير وإعطاء مج...

 "ما من شيء يمكن أن يريحك من الأوهام كالرصاصة!" -هرمان ملفيل "تذكر.. ستموت" قصة ل جوناثان نولان. اعتادت زوجتك دومًا أن تقول أنك ستتأخر عن جنازتك. هل تذكر سخريتها العابرة؟ لأنك كنت -كالأخرق، دائما تصل متأخرا، ومن نسيانك المتكرر لأغراضك، حتى قبل وقوع الحادث. أما الآن من المحتمل أنك تتسائل عما إذا كنت قد تأخرت على جنازتها هي. لقد كنت هناك، بوسعك التأكد. لأن ذلك ما تفعله الصورة المعلقة بجوار الباب. كما أنه ليس من المعتاد التقاط الصور في الجنائز، ولكن شخصا ما، أظن أنهم أطباؤك، لأنهم يعرفون أنك لن تتذكر. لقد التقطوها بدقة وعن قرب، وعلقوها، هناك، لذا لا يمكنك إلا أن تراها، حين تتسائل أين ذهبت، عند كل مرة تصحو فيها من نومك، ولا تجدها إلى جوارك. هل ترى الرجل في الصورة، ذلك الذي يحمل ورودا؟ إنه انت. وما الذي تفعله؟ تقرأ ما كتب على الشاهد، في محاولةٍ لتعرف جنازة من تلك التي حضرتها، بالضبط، تماما كما تفعل الآن. تحاول أن تفهم لما قد يعلق شخص ما تلك الصورة بجوار باب غرفتك. ولكن لماذا تكلف نفسك عناء القراءة لشيء لن يمكنك تذكاره؟ لقد رَحَلَتْ، وإلى الأبد، ولا بد من أنك الآن، عند سم...

 حلم التحليق ليس رفيف أجنحة، لكنها شطحات الإرادة نحو الأزرق اللا متناهي. كنت أسير في طريقٍ أعرفها جيدًا، احفظها، عن ظهر قلب. خارجًا من عند صديق لي ةعائدًا إلى البيت. الوقت بدا متأخرًا. كنت ادندن -كعادتي، إذا ما سرت ليلًا، منشرح الصدر، متغنيًا بأهازيج الطرب ومترنحًا من صبوة السهر. كان الجو صحوًا. وكانت الليلة الخريفية يتسرب إليها بدايات البرد، لكن، هل يمس جسد عاشق؟ انعطفت يسارًا، مارًا بِـ ومتجاوزًا شجرة الليمون. متنبهًا ألا تعلق شوكة بثيابي أو بوجهي. ممتعًا النفس في لحظة مروري تلك، باستعادة أوقات اللعب هناك. وتخيلت تلك الرائحة، بحثت في رأسي عن ذكرى تمثِّل تلك الرائحة، لم أجد ما يماثلها. رائحة الهواء الرطب والتربة التي تسبق المطر مباشرة، ممزوجة بشذى الليمون وعبير أزهاره، تلك الرائحة -كيف يمكن أن اسميها؟ - ماذّة؟! رائحة عبقة وماذّة. تلك التي نستشعرها من خلال غدد الفم وعلى طرف اللسان. تتضوع إذن من أوراقها الداكنة الخضرة ومن عصارة أغصانها المتينة. كنت أعرف في داخلي أنها، أي تلك الرائحة، هي رائحة الطبيعة البكر. هكذا تكون عند البداية. عذوبة (أو مذاذة) وشوك. كان هذا عندما انعطفت يسارا وده...

 هنالك، مجلة، ملقاة على طاولة، فوق سطحها اللامع والمطعم بالصدف، مطوية على صفحةٍ، وإلى جوارها طقطوقة، على حافتها، تركت سيجارة، تحترق، ترسل خيطا واهنا من الدخان، وتلفظ أنفاسها الأخيرة. من الناحية الأخرى على اليسار فنجان قهوة نصف ممتلئ. لا بد أن من كان يجلس إلى الطاولة، قد اختار منتصف الكنبة تماما، تحت النافذة، المشرعة. بفعل الهواء المنساب، الذي يحركها، ويدع فسحة للضوء بالدخول. ارتسمت حزم ضوء، شبحية، مشوهة الشكل، تشبه قليلا متوازي أضلاع متخيل، أو مستطيل؛ ما يهمنا هو التناظر، الشكلي، لوضع الغرفة المنسقة بعناية، وامتداد خيط الضوء، المعكوس من الناحية الغربية، من نافذة علوية، للجار المقابل، متسللا من بين نسيج الستارة ومن الكوة الصغيرة التي ينفحها الهواء، إذ يرتمي على الطاولة، قاطعا ليس المجلة المنسية وحدها، -وإنما الطاولة ومنكسرا على السجادة الدمشقية، الوثيرة، وينتهي عند حافة الباب الخارجي للغرفة؛ التي وإن كانت في الأصل "مكتبة" فقد أعدت أيضا لاستقبال الضيوف إن وجد؛ -بطريقة مائلة تشبه شريط الحداد الذي يزين الإطار المعلق في الجدار الذي تستند عليه الشرفة.  اقتربنا، ولا أظن أنه سمع، صوت...

لم لا تهيم بي المسامع مثله ما الفرق بين جناحه وجناحي! إيليا أبو ماضى. في عتمة الليل البهيم، وفى الفراغ الهلامي العظيم، انطلق مسرعا كأن الريح تحمله، والحقيقة، ليس لها حِمْلٌ على ذلك، فلو تسابقا لسبق، ولو تباريا لغلب، فأي قوة مقارنة بجبروته، خائرة، كريشةٍ في فلاة، ليس لأنه يفوقها قوة، ولا لأنه سيدها، ولكن لأن مقارنة بينهما ليست عادلة، فكل منهما يخضع لقوانين مختلفة. كانت النجوم المعلقة في السماء والتي تبدو ملتهبة كعيني مارد، منطفأة ومعتمة. كل شيء في دربه يسبح ويرتل ويمضي إلى مصيره في سلام. تلك القوة الرهيبة المدفوعة بقوة تفوق أي قوىً أرضية. مندفعة نحو غرض واحد ووحيد... فجأةً، اخترقت غلاف الصمت والأحزان.  مشهد رأسي. الأرض نقطة صغيرة، شبه معتمة، كلما اقتربنا منها تزيد معالمها -المنطمسة- غموضا. الرؤية غير واضحة، لأن مدينتنا نائية، مهمشة ومنسية. شوارعها القليلة تتقاطع طوليا وعرضيا وفق خطة عبثية. كأن يدا جبارة، اغترفت منازلها ثم نثرتها كمن ينثر للطير حَبًا. لكن الزائر يعرف طريقه ويسير وفق خطة معدودة مسبقًا، يقطف زهرة من هنا، وردة من هناك، وكما يقول القائل: "كل روح وردة أو رحيقها"  عن...